Древняя индо-китайская гамма в Азии и Европе, с особенным указанием на ее проявление в русских народных напевах, с многочисленными нотными примерами (190,00 руб.)

Изсл дованіе ыелодики славянскихъ п сень немыслимо безъ сравнительнаго изученія состапа н основныхъ законовъ, а равно и исторіи развитія главн йшихъ звукорядовъ, на которыхъ съ древн йишхъ временъ зиждется музыка разныхъ культурныхъ народовъ. <...> Къ древн йшимъ звукорядамъ, н когда лежавшимъ (въ значительной степени и нын еще лежащимъ) въ основ ыузыки многихъ народовъ стараго ав таі принадлежитъ исконная индо - китайская 5 • тоновая гаима, составляющая предметъ настоящаго очерка. <...> Слухъ нашъ, воспитанный съ д тства на музыкальныхъ произведешяхъ,представляющихъ сложн йшія сочетанія интсрваловъ, разнообразн йшія посл довательности этихъ сочетапій, слагаюіціяся въ грандіозныя музыкальноархптектурния формы,—слухъ нашъ, съ перваго шага въ своемъ зяакомств съ областыо музыки, воспрннимаетъ и съ легкостыо усваивастъ себ развившуюся въ теченіи в ковъ, лежащую въ основаніи ыузыкальныхъ художественныхъ пронзведеній нашего времени, музыкальную систему: хроматическій звукорядъ фортепіанной кловіатуры, типы ыажорной и минорной гаммъ, на которыхт, сообразно съ выработанными практикой законами гармоніи и контрапункта, зиждется все современное намъ музыкальиое искусство. <...> Сложный механизмъ гарзіоппческихъ и контрапунктическихъ сочетаній и посл дователъностей сводптся къ прост йшему началу, къ основнимъ законамъ взаимныхъ отпошеній трезвучій, построяемыхъ на тонахъ звукоряда ыажорной и минорной гаммъ. <...> He выходя изъ пред ловъ западной Европы, гд родилась и развилась нов йшая музыкальная система, мы за н сколько в ковъ до нашего времени не встр чаемъ еще и поыятія о мажор и минор , a еще н сколько в ковъ назадъ—не существовало даже понятія о гармоніи и многоголосности. <...> Ареной для его развитія служила <...>