А. Тархов
Проза Фета-Шеншина
---------------------------------------------------------------------------А.А.
Фет. Сочинения в двух томах. Том второй.
М., "Художественная литература", 1982
Подготовка текста, составление, комментарии А. Е. Тархова
OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
---------------------------------------------------------------------------Фет
вспоминал, как в мае 1853 года, поехав к Тургеневу в Спасское, он
прочитал ему - за неимением новых стихотворений - свою небольшую комедию.
"Когда я кончил, Тургенев дружелюбно посмотрел мне в глаза и сказал:
- Не пишите ничего драматического. В вас этой жилки совершенно нет.
Сколько раз после того приходилось мне вспоминать это верное замечание
Тургенева, и ныне, положа руку на сердце, я готов прибавить:
ни
драматической, ни эпической" {Мои воспоминания. 1848-1889. А. Фета. Ч. I.
M., 1890, с. 7 (в дальнейшем ссылка на это издание дается сокращенно: МВ,
часть, страница).}.
Это написано Фетом в конце жизни; но если его драматургический опыт не
имел продолжения - то в прозе, напротив, Фет был к этому времени автором
семи рассказов. И пусть сам создатель, по-видимому, ценил их невысоко - для
нас они представляют несомненный интерес: и как своеобразное явление
художественной прозы, и как материал для понимания личности поэта, его
биографии, его мировоззрения. Отличительная особенность фетовских рассказов
- обнаженная автобиографичность: их сюжеты - фрагменты его биографии, их
материал - жизненные события, душевный опыт, размышления поэта. Это качество
прозы Фета сопоставимо с "дневниковой природой" художественного очерка у
молодого Толстого, но особенно близко манере А. Григорьева, рассказы
которого заполняются материалами дневников и писем (см. об этом в статье Б.
Ф. Егорова "Художественная проза Ап. Григорьева". - В кн.: "Аполлон
Григорьев. Воспоминания". Л., 1980). Эта особенность сказалась уже в первом
произведении, с которым выступил Фет-прозаик в 1854 году, - рассказе
"Каленик": мы встречаемся здесь с тем самым Калеником, денщиком Фета, о
котором говорится и в фетовских мемуарах; подобные же параллели находим и ко
всем прочим рассказам. Но как раз сравнение рассказов с теми же сюжетами и
лицами в фетовских воспоминаниях помогает понять творческий импульс
художественной прозы Фета: в ней поэт искал возможности соединения живого,
единичного, индивидуально-неповторимого
жизненного явления с философским
размышлением, с духовным обобщением непосредственного жизненного опыта (что
менее заметно в мемуарах, воспроизводящих "жизненный поток"). Поэтому прав
был один из первых исследователей Фета, который по поводу рассказа "Каленик"
сказал, что это "есть как бы микрокосм миросозерцания Фета в его основных
началах..." {Б. Садовской. Ледоход. Пг., 1916, с. 69 (в дальнейшем ссылка на
это издание дается сокращенно: Садовской, страница).} Свой первый рассказ
поэт сделал выражением своих любимых идей об отношениях человека и природы:
перед вечными тайнами жизни бессилен разум человека, и природа открывается
лишь "непостижимому чутью" таких людей, как Каленик, который есть "дитя
природы"
и от нее наделен
"стихийной мудростью".
Подобный же
"мировоззренческий трактат" - но уже на другую тему - представляет поздний
рассказ "Кактус" (см. о нем во вступительной статье). От этих двух
рассказов, где единичное явление служит
лишь "наглядным примером" некоей
общей идеи, - существенно отличаются два обширных повествования Фета
(которые близки уже к повести) - "Дядюшка и двоюродный братец" и "Семейство
Гольц". В этих произведениях весь интерес - в самой рассказанной "жизненной
истории", в характерах, в отношениях персонажей; автобиографическая основа
первого рассказа более очевидна, во втором она завуалирована и усложнена
автором, но в том и другом случае перед
нами весьма важные по материалу
"повести из жизни Фета". Наконец, еще три прозаических произведения Фета
имеют каждое свое лицо: "Первый заяц" - детский рассказ; "Не те" - анекдот
из армейской жизни; последний же рассказ поэта, "Вне моды", - это что-то
вроде "автопортрета в прозе": бессюжетная зарисовка, в которой перед нами
внешность, привычки, ощущения мира, характерное течение мыслей старика-Фета.
Художественная проза Фета прошла почти незамеченной у современников; в
противоположность этому большой резонанс имели литературно-эстетические
выступления поэта. Краеугольным камнем эстетической позиции Фета было резкое
Стр.1